第1172章

虽然王维后期隐退山林，参禅悟道，但他因为出身名门，钱是从来不愁的。

所以他作画基本都是用的绢本。

唐朝的丝绢已经到达了前所未有的水平，材质也非常好辨认。

捣熟或搥如银板这种绘画用绢帛，这种绢帛的好处是能够让绢帛变硬，丝织品的经纬度不易变动，而且在这种绢帛上绘画可以晕染，使画面色彩叠加，更富有层次化，

因为这个特殊的技术，因此对这种绢本非常的好认。

夏玉周手一摸，依然有了答案。

绢帛没问题，那就基本没问题了。

再看落款，现存的王维的书法有碑帖和临摹的画也可以作为参考。

另外再通过落款的时期推算时间，完了再从史书上和地方志上去找相关的记录。

公元758年，王维因为安史之乱作伪的事被下了诏狱，本应开刀问斩，后来运气不错，又重新做官。

没多久王维就致仕退休，归隐山林，一心一意参禅悟道，放归大自然。

三年后，王维仙逝。

作画的地方也是对的。

再看画上面的配诗，‘喜祖三至留宿’。

“门前洛阳客，下马拂征衣。不枉故人驾，平生多掩扉。行人返深巷，积雪带馀晖。早岁同袍者，高车何处归。”

这首诗在全唐诗里也是能查到的。

诗画落款一对比，完全对得上。

这画，不用再看。

真迹无疑！

夏玉周轻轻吁了一口气，大喜过望，振奋无比。

罗挺几个大师还在钻研着立意笔锋，以及最重要的収集印戳和印章。

唐朝的名人那时候还没有什么版权意识，仅仅只有落款，只有极少的大人物才用印玺印戳。

到了宋朝的时候，文人们才喜欢盖章印戳。

这画既然能流传到今天，那么肯定绝对的是传世品。

如果不是传世品，那根本保留不到今天。

后世的北宋最著名的収集家也是书画大家李公麟，这画上面赫然就有他的印戳。

因为宋朝的时候，是公认的神州第一次収集高峰期。那时候的宋朝真的是文化氛围最高峰的一个朝代，甚至超过了现在。

南宋著名収集大家刘松年也盖了印戳。

明代的宣德皇帝朱瞻基，景泰帝朱祁钰父子俩也有印戳。

还有各个宋元明三代各个大文豪大収集家也有十几方的印戳印章。

北宋时候的苏易简和王溥两位最负盛名的収集大家，元代赵孟頫的松雪斋印戳，元代鲁国大长公主祥哥剌吉的皇姊图书収集印戳。

明代的大家孙承泽印，冯梦桢的快雪堂印。

到了清朝以后，书画上就再没有清朝名流的印章戳印了。

那就是说明，这幅画到了清朝时候就已经隐世不出。

不过这并不重要，有这上面一群人印戳印章，已经足够了。

所有人还沉浸在这幅空灵凄冷的画中无法自拔，也不知道什么时候，活化石夏鼎被秘书给推着也到了画的跟前。

细细一看，夏鼎当即就眯起了眼睛，也是被画上面的清冷给镇住了。

如果说刚才倪瓒的《太湖晚秋图》是凄冷凄凉，那么这幅画的意境则是晚秋图的十倍。

半响摇头，夏鼎的脸上露出一抹哀凉，轻声叹息：“凄神寒骨，空灵绝世。”

“好一幅《寒山雪访图》。”

“摩诘居士，震铄古今，今日一见，死而无憾！”

“我夏鼎，死而无憾了！”


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