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第九百五十九章 你是来度假还是来拍戏的


《海街日记》里边,那个男生跟四妹的关系自然还没有到男女朋友的程度,两人的故事没有一个结局,只是停留在暧昧期,让观众想象后续的发展罢了。
  或者严格意义上来说,其实四姐妹的故事都没一个所谓的“结局”,留在观众心中的是一个还在发展的故事,是四姐妹真实的生活。
  调侃完年轻的滨边美波,水上隼人又慰问了一下奈绪,两人这段时间表现得不错,从她们还有闲心一起去海边看风景就能看得出来,压力不大。
  这让水上隼人很宽慰的同时,也期待起了接下来两周的拍摄生活。
  有两个红颜知己在剧组、地点也是风景优美的镰仓、角色简单、拍摄氛围要是还轻松的话,那这就不能完全算是工作了,几乎可以算作是度假。
  最重要的是,是枝裕和这种偏文艺类的导演,出了名的是喜欢抠细节的,那水上隼人即使是拍完自己的镜头在这摸鱼,也可以跟大小姐那边把锅甩给导演。
  既然如此,那水上隼人就决定好了这段时间自己的拍摄状态了。
  就比如说今天吧,初来乍到的他自然没有被安排一来就进行拍摄,而是在一旁观看。
  或者说只有他比较特别,别的人要是跟他一样的戏份,估计是来了就开拍,拍完就跑路,但他来之前就说了自己待两周,是枝裕和也便按照自己的节奏来了。
  但很快是枝裕和就为自己的这个决定后悔了。
  拍摄的主舞台是四姐妹生活的房子,表演区、摄像机等器材都在里面,但房子也不大,导演这边的监视器只能放在外面的小庭院里了。
  水上隼人则是搬了个椅子,坐在离监视屏幕几米外,又能从庭院拉门看到里面表演的位置。
  只见他戴着墨镜,穿着短裤人字拖,一条腿肆无忌惮地搭在另一条腿上面,一只手吃着雪糕,另一只手在撸着旁边的闹闹,而小助理横屋琴菜帮他打着遮阳伞。
  不像是来拍戏的,倒像是来海边度假的大少爷,有丫鬟有狗,还有雪糕。
  是枝裕和看着屏幕里做准备的演员,又看了一眼水上隼人,又看了一眼屏幕,忽然就觉得水上隼人这家伙特别碍眼。
  可人家是金主爸爸,只能忍了。
  此时的他感觉自己好像是一家公司的总裁,在公司说一不二,有足够的自主权,但董事长派了她的小三过来体验生活,他当然也有指挥权,可他不得不给面子。
  水上隼人正透过墨镜欣赏着里面长泽雅美的美腿呢,忽然感觉到导演不断投来的视线,吃雪糕的动作停滞了一下。
  “怎么?导演也要来一根吗?”问完,他也不待是枝裕和回答,直接扭头对横屋琴菜说道:“横屋,给导演也准备一根雪糕。”
  “好的。”横屋琴菜点头答应。
  是枝裕和这才注意到,水上隼人的椅子旁还放了一个保温箱,横屋琴菜打开以后,他分明看到了堆在一堆冰块里面的许多条雪糕、还有几瓶饮料、甚至还有酒。
  “我不用...”眼见着小助理都要拿出雪糕了,是枝裕和连忙摆手拒绝:“雪糕就算了。”
  “喔对!”水上隼人一拍脑袋:“怪我怪我。”
  是枝裕和以为他想起来现在是在拍摄,终于要收敛了。
  只见水上隼人又对他说道:“应该提前问一句的,导演不爱吃雪糕,那来罐啤酒吧?还是ほろ酔い也有...”
  “不用了!”是枝裕和终于大声拒绝出口:“马上要开拍了!”
  “喔。”水上隼人点头表示理解:“那我先冰着,待会儿拍完再给你。”
  是枝裕和无语,他忽然有种不妙的预感,《海街日记》开拍已经有几个月了,这水上隼人一来,氛围都好像变了,接下来只期望剧组的风气不会被他带坏。
  “对了,水上君,你这狗...”是枝裕和平复心情后忽然又看向了水上隼人。
  “嗯?”水上隼人有种被辱骂的错觉。
  然后他便反应过来,是枝裕和指的应该是他旁边的闹闹,心里也明白导演的担心,他拍了拍闹闹的狗头说道:“没事的,导演放心吧,闹闹跟我走了那么多剧组了,开拍的时候会保持安静的。”
  听到这话,是枝裕和也想起来了,水上隼人这个奇葩一直带宠物进组,经常被媒体报道,也有很多人讨论他这样是好是坏,最终也成为了水上隼人的一种独特标志,闹闹也成为“艺能界知名宠物”。
  既然如此也只能相信经验丰富的水上隼人的判断了。
  这边水上隼人的一条雪糕吃完,那边电影也正式开拍了。
  看到这里,水上隼人的腿也放下来,也不再撸狗了,仔细观摩起了是枝裕和的拍摄方式。
  之前跟是枝裕和上大师课,也都是局限在他提问是枝裕和回答的范畴,多是是枝裕和针对他的作品来进行指点,没有机会看是枝裕和实际的操作。
  但自己的水平高,不代表教人的水平高,或者说有的人教人是比自己做还强,有的人自己做的时候强,教人的时候甚至不如比自己实力差的人。
  不仅仅是导演这一行,其他行当也是一样,就好比大学老师人均高学历,但就是有人授课水准一流,有人天天读PPT。
  自己的作品就是自己的孩子,水上隼人相信,无论是枝裕和教人的水平如何,在拍摄的时候,一定是最能发挥百分百实力的时候。
  水上隼人的眼神一直游离在监视屏幕以及房子里面的表演区,忽然发现自己选择的位置是最适合旁观的。
  因为他发现,即使是镜头捕捉不到的地方,演员们也在表演。
  而这些“画外”的表演,是通过玻璃的反射、还有模糊背景、和道具变动等等细节暗示在镜头里展现出来的。
  或许并不是每个观众都能看得这么细,知道这些巧思,但这些细节如果充斥整部电影,那么潜移默化期间,就会在观众心里形成“这部电影是真实发生的生活”这种想法。


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