第74章 生逢其时

京剧发展的漫漫长河中，大约没有人比梅兰芳先生更称得上“生逢其时”了。

        梅兰芳，1894年出生于梨园世家，八岁学戏，十岁登台。此时正是京剧由形成期迈入成熟期的兴旺年代，老生“后三鼎甲”谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙盛极一时，其中谭鑫培更集众家之长兼以创造发展，将京剧艺术推入全新境界。梅兰芳正式拜师学习青衣的时候，旦角艺术在陈德霖、王瑶卿等名家的带动下声誉鹊起，开始与老生平起平坐。而时代环境也正在迎来新的变革，京剧观众的欣赏口味水涨船高，审美风气转变，对旦角的关注点，不仅在于唱念做打，更在扮相气质、情绪韵味上提出新的要求。

        少年梅兰芳，带着令人耳目一新的秀美，带着刻苦锤炼出的一身戏艺，带着前辈和祖上、良师和益友的指点培育，在这最辉煌最火热的舞台上亮相，那是一个酝酿多时的，多少年多少人尽心铺垫的“挑帘彩”。十八岁，就与前辈大师谭鑫培同台献艺，五年后谭鑫培亡故，而梅兰芳气候已成，与有“国剧宗师”之誉的杨小楼合作，很快由排名在杨小楼之后，变成与杨小楼并挂头牌。天时地利人和俱齐，德才勤力机遇兼备，从那时起，他就是永远的旦角第一。

        二三十年代，京剧进入鼎盛时期，达官贵人、遗老遗少、富商大贾、平民百姓，都是京剧的忠实拥趸。逢年过节红白喜事，邀名角办堂会蔚然成风，最受尊崇的名角当数杨小楼、余叔岩、梅兰芳这“三大贤”。各方邀请，终年不断，身价高达每场四百银元，以当时的物价，足可以买一座四合院。这些资产为梅兰芳专心研究剧艺、编创新戏以及艺术传播和交流打下了雄厚的经济基础，如此从艺环境，后人再也望尘莫及。

        杨小楼于1938年去世，余叔岩虽然年轻但是体弱多病，也只活到1943年。只有梅兰芳，在创作盛年迎来了新时代。科学技术飞速进步，国际交流日益频繁，梅派艺术得以最大可能的发展、传播和原汁原味的传承。这一代的京剧人中，只有梅兰芳先后访美访日，到世界各地进行精彩演出，影响直至今日；只有梅兰芳留下了较为完备的艺术资料，大量的唱片和录像，有学术专著也有戏曲艺术片，中国历史上第一部彩色电影，就是梅兰芳的《生死恨》。

        梅兰芳于1961年去世，年仅67岁，与众多前辈同辈相比，走得太早。然而这个时候，政治运动虽已汹汹，真正的腥风血雨尚未袭来，京剧仍然具有崇高的艺术地位，新中国对艺术家仍然给予极大的尊重和支持。梅兰芳在病逝前的几个月还在万众欢呼中登台表演，病逝后，□□总理亲自安排国葬，《人民日报》头版发表大幅讣告，陈毅副总理主持追悼大会，举国传颂京剧大师至善至美的艺术人生。之后数年，十年浩劫开始，那一代的京剧人，结局之惨酷，不忍细述。

        少年得志，一骑绝尘，极致绽放，全身而退。来得好，走得也好，京剧成全了他，他也成全了京剧。这就是梅兰芳，生逢其时，留给世间，一个完美无缺的背影，一个永恒优雅的笑容。


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