第39章 第64章 购1957年的《作品》记

几次去广州，逛了好几次书店，可惜没有去旧书店。2008年7月11日上午，我先是去北京路书店，店里好心人说：你要找旧书，最好去东川路6号东山书城三楼。果然，这儿旧书不少。可我爱好的上世纪六十年代以前的书并不是很多。有几幅50年代的宣传画，我比较喜欢，可那价格都在千元以上，我承受不起，只好忍痛割爱了。

        那些旧书，其实称为特价书比较准确。那些滞销的书，有的是半价，有的或是更低的价。越是这样，这样的书似乎越是卖不出去。

        终于，在一个杂志专柜面前，我站住了。这个柜里，有一些品种还能吸引我。如人民文学，历史研究、考古学、儿童时代、人民画报……还有一些大学的学报等。都是文革前的。人民文学、儿童时代、人民画报这三种杂志，我收藏了不少。况且眼前的这几种比我家中的品相还差一些。于是，我便挑了广东省作家协会主办的1957年《作品》的合订本。

        下午，在广州回宜昌的火车上，我浏览了这套作品。说实话，用现在的眼光看，《作品》里的作品毕竟是浅显了些，真正好的作品确实不是很多。但我仍然觉得不后悔。

        精美的画页充满着魅力，这是我购买《作品》的原因之一。1957年的每一期《作品》，除了封面、封三选载了美术作品外，另有两张美术插页，可以说是一道亮丽的风景线。就画的品种来看，有木刻、水彩、石版画、速写、铜版画、彩墨、油画、木雕、国画、水粉画、漫画等多达十几种。从内容来看，有三个方面：一是反映广东人民建设自己新生活的图景。这类的作品占了很大的比重。如龙廷坝的《开好大路好生产》，是一幅水粉画，描写的是工农联手修路的情景，画面热烈，看得出上世纪五十年代人们对新生活火一样的热情。画家梁永泰的遗作《新舵手》，也是我喜欢的一幅套色木刻画。它截取的是一位妇女在海上掌舵打渔的生活画面，其内涵己突破了捕鱼劳作的意义。二是反映革命斗争的历史。特别引人注目的是广州公社组画，如木刻《不倒的红旗》、国画《黎明之前》、《秘密会议》、《进攻》、《由我们自己掌握自己的命运》、《再武装》、油画《广州起义》等，还有油画《百色起义》、《送情报》、《天津战役》、《强登海南岛滩头》、《广西剿匪》等。三是方人定先生的彩墨画我特别喜欢。他画的是白居易长诗《琵琶行》的组画：《千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面》、《低眉信手续续弹，说尽心中无限事》。前幅画出了琵琶女的羞涩，后幅则写出了琵琶女的悲痛，让人如见其人，如闻其声，久久不能平静。相比之下，当今的文学刊物，除了封面封底有少许美术作品外，我是很少见有美术插页的了。于文学刊物来说，不知道这是前进？还是倒退？

        著名作家的吸引，这是我购买1957年《作品》的又一原因。我藏书有一个不成文的标准，就是只藏名家作品。在我眼里，广东优秀作家不少，但对我个人影响最大的是欧阳山和秦牧。欧阳山的小说尤其是《三家巷》，秦牧的散文，我曾多次读过。如今我的藏书中，就有他俩的文集。果然，这一年里，有饱受争议的欧阳山的系列小说《慧眼之比赛》、《慧眼之信任》、　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　有秦牧的《北伐一兵》等作品。秦牧的名篇《社稷坛抒情》就是发表在《作品》上的。此外还有著名作家巴人、陈残云、草明、王愿坚等人的作品，如陈残云著名的的电影文学剧本《羊城暗哨》，《作品》分四次才连载完。这些作家的作品，无疑激起了我的购买欲。

        然而，我买《作品》最主要的原因，就是想了解1957年的反右风暴在广东文坛的实况，我要看看作家们的表现。看了《作品》，我终于明白了作家们的生存状态。如果是从1957年《作品》的第7期开始看起，你就会清楚地知道，广东文坛的反右斗争是同全国同步的。第7期刊登的是杨康华、林默涵在作家协会广州分会座谈会上的长篇发言：中心内容是围绕贯彻“百花齐放，百家争鸣”方针，联系全国尤其是广州作协实际，讨论存在的问题。我看中心问题，是说鸣放不够，鼓励鸣放。结果，从第8期开始，形势急转直下，再也不提鸣放了，而是8至12期，反右内容成了主旋律。第8期，第9期还是反右专辑。为了生存，不少作家如欧阳山、秦牧、陈残云、韦丘、于逢、杜埃、韩北屏、华嘉、曾敏之、黄雨、陈善文、李育中等都写了批判丁玲、黄秋耘、韩萌、李汝伦等作家的反右文章。在反右斗争这一运动的大背景之下，不少作家上半年还是革命的，下半年却成了批判的对象。如第8期才发表了曾敏之《必须加强锻炼》的反右文章，结果，第9期曾敏之便受到韦丘、钱起的批判。这些文章，现在看来，根本就经不起一驳。也就是说，历史已经作出结论，反右原本就是一个错误，所以，无论是作家的批判，还是批判的作家，要分清谁对谁非，已没有什么意义了。然而我终于明白中国文学为何没有传世之作的根本原因了！其实答案已经有了：还是1957年5月文艺界争论的老问题，什么时候，主流意识形态不要设置禁区，不要动辄就打棍子、戴帽子，也就是说真正贯彻“百花齐放，百家争鸣”方针了，中国文学就有希望了，否则，即使再过100年，中国文学也只会毫无生气。

        这就是1957年《作品》给我的启示。所以说，我花100元买这个合订本，值！

        2008年7月19日


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